April 16th, 2011

martdop

ДАУ

Звонок №1 (утро): нужен англоязычный механик на проект Ильи Хржановкого "ДАУ", который, как выяснилось, уже длится пару-тройку лет. Работа на 35 мм. Специально построенные Декорации, где круглосуточно живут непрофессиональные актеры. Занимательно. Особенно работа на AATON и ARRI BL - камеры соответствующие времени действий фильма - 1953 год, СССР.



Звонок №2 (день): пообщайтесь с камерменом. Вопросы что, где работал, учился, какой опыт пленки и цифры.
Звонок №3 (через минуту): вы сможете выехать сегодня ночью? (съемки в Харькове). "Да" - с радостью сказал я.
Как потом выясняется, оператором является Юрген Юргес, который снимал с Вимом Вендерсом, Хайнеке и Фасбиндером. Один из камерменов работал на Борне.

Первый день работы произвел огромное впечатление.
Все-таки английский язык, залог четкости и внимания к деталям во время работы, я про операторский цех. Рамки самого проекта и его концепция впечатляют. Специально построен "институт" того времени, где живут главные герои и их окружение в рамках мини-города. Все актеры круглосуточно находятся в декорациях и живут там. Операторская группа и все остальные не могут проносить туда ни малейшей детали из современного мира, даже спичечный коробок должен быть из 1953-го. Сам диалект, находясь внутри, должен соответствовать тому времени.



Весь свет внутри декораций, никакого постановочного света (про это в отдельном рассказе), делается только темнее-светлее. Камеры снимают последовательно. Нет никаких "начали" и "стоп". Съемка нон-стоп! И на пленку! За смену 50-60 раз сменяются магазины по 120 метров. На моей 1-ой смене все запасы закончились, подвозили новую партию. Снимают на Fuji Eterna 400. Две операторских группы, которые сменяют друг-друга во время замены пленки. Ручная камера (бедные камермены). Приходится носиться туда-сюда, относить пленку на зарядку и обратно.

Илья Андреевич просто молодец. Очень спокоен и общителен. Хотя это его, видимо, далеко не первая ночная смена на проекте. Юрген - супер спокоен. Только немного "ускорялся", когда начинало светать. Но эта смена была очень спокойной и все происходящее шло только на пользу. Как-то пришлось бежать вместе с режиссером, менять точку с 300-метровым магазином по всей центральной части декораций, пряча пленку под тулупом, чтобы, если попаду в кадр, не засветиться. Продолжение следует.